高海龙的工笔绘画涉猎三个题材：工笔人物画、工笔花鸟画和工笔山水画。其人物绘画采用工整细密的笔法来描物绘象；在造型手法上通过写意性概括、工写的融合提炼，主张以神韵、神态的需求为前导来把握物象的本质形态，而不是自然主义的描绘；在以人物为主要表现对象上，他借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔等勾勒，尤其是罩染手法的巧妙运用，分染、烘染手法的烘托，给人以细致入微地画面质量感、动态感和空间感。

“素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违”（唐代司空图编著的《二十四诗品之冲淡》。基于扎实的专业学习功底，高海龙工笔花鸟、山水绘画亦可圈可点。

高海龙《从林山居图》、《淡》、《遐想》、《花开蝶自来》等花鸟作品纤秾典雅，妙造自然；其《都市幽梦》、《青涩年华》等人物作品，更是“语不欲犯、思不欲痴”，生气远出；在艺术思想上，高海龙的作品整体掌握了都市青年“忽逢幽人，如见道心”的情性，细细品味，妙不自寻。隐隐约约中，高海龙用自己的妙笔，不自觉地与自我情感，青春情怀及时代思绪融入到自己的绘画里。淡淡的，悠然间，我们是那样的十分容易地进入了其妙契同尘的画境中去。

衷心祝这位矫矫不群的80后青年才俊，在自己的艺术之路上，创作出更多优秀作品。

（文/刘北南）